Перед нами морской пейзаж с элементами архитектуры. Он написан в 1947 году, в то время у Андрея Ильича Курнакова за плечами оставались только Орловское художественное училище и четыре года войны, когда было не до живописи. А пейзаж выполнен отнюдь не учеником. Композиционно он выстроен грамотно, продуманы все детали, в нем чувствуется настроение.

День ненастный, хмурый. На переднем плане пологий берег моря с серой и зеленоватой галькой. Волны накатывают на него, оставляя белую пену. Море серое, зеленоватое, с белыми барашками. Серовато-желтоватые пятна пишет художник там, где сквозь воду просвечивает берег.

Небо на заднем плане вверху тоже серое, низкое, сплошь покрыто грязновато-желтыми облаками. Разве что над лесом и горами слева пробивается кусочек голубого неба. Между небом и морем на горизонте гряда холмов, поросших кустарником. Художник окутывает их голубоватой дымкой.

На среднем плане слева здание с башней. Это и есть Дом творчества художников. Двухэтажный дом был построен в начале ХХ века в виде замка в традициях романтизма. С великолепной террасы из чугунного литья открывался вид на море, наверху зубчатой башни крепился флагшток. Как и другие сочинские «замки», дача была облицована камнем. В 1911 году замок с видом на Чёрное море приобрел художник Николай Дубовской, написавший в Сочи немало своих полотен. Профессор пейзажной мастерской Академии Художеств, Николай Никанорович любил приглашать к себе на дачу своих воспитанников, проводил уроки мастерства, обучая работе с натуры. Этот дом с годами превращался в творческую мастерскую художников. После революции в здании дачи находился Дом отдыха Северо-Кавказского военного округа. Во время Великой Отечественной войны здесь размещались госпитали, а после войны — санаторий «Дон» Донского военного округа. В настоящее время дача Базарова принадлежит санаторию «Аврора» Министерства обороны России.

Андрей Ильич не прописывает дом, он светлым силуэтом обозначен на среднем плане. Но башня замка привлекает внимание художника своим романтизмом, и он оставляет ее на полотне. За домом светлыми пятнами выделены какие-то маленькие строения с красными крышами. Так же условно обозначает художник причал, уходящий от дома в море, и мелкими штрихами рисует на нем фигурки людей. Красный флаг на флагштоке и красные крыши — единственные яркие пятна на полотне.

В городском пейзаже сам город становится близким окружающей природе. Где-то он вписан в эту природу, где-то вытесняет ее, борется с ней и даже побеждает. Есть уголки в Орле, которые наполнены особым очарованием, где человек, находясь в черте города, чувствует свое единение с природой. В числе таких мест — мастерская художника А.И. Курнакова, ставшая в 2014 году музеем. У Андрея Ильича было особое отношение к этому месту: «Это для меня не просто мастерская, а… Все. Вот что это для меня. Каждый день в пять утра вскакиваю — и скорее сюда. А когда ухожу отсюда — будто с родным человеком расстаюсь. Прямо даже с тоской, ей-богу. Хотя знаю, что назавтра опять прибегу ни свет ни заря».

На картине — один из дней золотой осени, любимое время художника, изображенное им во многих картинах. Светит яркое солнце. День радостный, приятный, теплый. На переднем плане картины перекрещиваются на земле причудливым рисунком темные тени стволов и веток — излюбленный прием Андрея Ильича. Это переход от тени к свету, идущий не по прямой линии, а по ломаной, иногда проходящей по диагонали полотна, добавляет динамичности и достоверности изображению. Тени подчеркивают силу, с которой светит солнце.

Отрезок дорожки, еще зеленая травка, живописно переплетенные в сказочном узоре тени приглашают нас в дом. Здание, изображенное художником, построено в 1903 году по проекту архитектора А. Вишневского на территории усадьбы купца Павла Бакина. На картине оно предстает в облике традиционного русского дома, с еще не измененным художником внешним обликом (экстерьером). Вытянутый в длину и покрашенный в розовый цвет, с пятью окошками, с белым крылечком этот дом добавляет радостного ощущения чего-то прочного, вневременного. Здесь город еще не победил, упрятав в асфальт все живое. Крыша дома в фиолетово-синих тенях — прекрасный фон для растущих рядом лиственниц и еще одного дерева, которого на сегодняшний момент уже нет.

Листва деревьев желтая, но недавно заметно поредела, поэтому кроны полупрозрачны. Высокие стволы деревьев упираются в лазурное небо. Сочетание золотисто-желтого и синего усиливает ощущение солнечного дня. Художник использует типичные для золотой осени краски: все оттенки желтого, оранжевого, коричневого и добавляет розоватых, голубых, светло-зеленых, ультрамариновых, добиваясь радостного звучания красочных сочетаний.

Он выписывает осень очень поэтично, с любовью, предлагая и зрителю не просто заглянуть в этот уголок, но и полюбоваться им.