В экспозиции Национального музея Республики Марий Эл представлено панно размером 1,5×2,5 метра с портретом Иосифа Сталина. Его соткали и вышили вручную работницы женской артели «Труженица» в начале 1950-х годов. Панно собирались вручить руководителю партии и страны ко дню рождения — 21 декабря 1953 года. Но 5 марта того же года Сталин скончался, и работа осталась в Йошкар-Оле.

В этом экспонате сочетаются как традиционные мотивы марийской вышивки, так и нехарактерные для нее изображения и техники. Например, мари редко вышивали гладью — в том числе косой, которой выполнено это панно. Такую технику марийские женщины называли «рушла тӱр» — «на русский манер». Традиционными же способами вышивки были двусторонняя роспись из линейных стежков, которые создавали контур, косой стежок для орнаментов и набор, напоминавший тканый узор. Основными мотивами национальной вышивки стали схематические изображения людей, зверей и птиц, растительные и геометрические орнаменты.

Вплоть до середины ХХ века марийские женщины пользовались шерстяными и шелковыми нитками, которые изготавливали сами. Однако для этого панно вышивальщицы выбрали фабричное мулине красного, коричневого, желтого, зеленого и белого цветов. Именно эти оттенки чаще всего встречались в традиционном марийском рукоделии. В старинных образцах цветовая гамма была шире и включала в себя черный и синий тона.

Народные геометрические орнаменты в этом изделии сочетаются с реалистичными изображениями: портретом Иосифа Сталина, миниатюрными городскими пейзажами и сценами из жизни марийских рабочих и крестьян. Ниже портрета Сталина изображен советский герб.

Артель «Труженица», на которой изготовили панно, появилась в Марий Эл в 1928 году. В 1960-м ее преобразовали в одноименную фабрику. Кроме декоративных панно, она выпускала и другие изделия с национальной вышивкой: салфетки, дорожки, занавески. Для работы мастерицы обычно использовали льняную или шерстяную ткань — чаще всего светлых тонов, реже красную или желтую. Вышивали по ней в основном нитками мулине.

Полное наименование: Панно с изображением Иосифа Виссарионовича Сталина
Автор: Артель «Труженица»
Дата создания: Начало 1950-х годов
Техника: Холст на синем подкладе, косая гладь, мулине
Коллекция: Национальный музей Республики Марий Эл имени Тимофея Евсеева
Место создания: Артель «Труженица»
Правообладатель изображений: Национальный музей Республики Марий Эл имени Тимофея Евсеева
Размеры: 250×150 см

Патефон — механическое устройство для проигрывания граммофонных пластинок. От граммофона он отличался тем, что не имел снаружи большого рупора: похожее устройство гораздо меньшего размера было вмонтировано прямо в его корпус. Патефон часто имел вид чемоданчика с ручкой, благодаря чему его удобно было переносить.

Слово «патефон» произошло от названия французской фирмы «Пате» (Pathe), которая первой начала поставлять портативные граммофоны в Российскую империю. Затем их начали производить частные предприниматели, но после революции большинство таких фирм стало собственностью государства. В советское время подобные устройства выпускали сразу на нескольких заводах в Москве, Ленинграде, Владимире, Коломне, Днепропетровске. Проигрыватель из коллекции Национального музея Республики Марий Эл изготовили на Московском патефонном заводе Москворецкого райпромтреста.

Футляр-чемоданчик патефона закрывался на замок-защелку. На его левой стенке есть ручка для переноски. Когда крышка футляра была открыта, ее фиксировали при помощи опорной планки, которая располагалась справа.

Устройство работало за счет пружинного двигателя: его завода обычно хватало на одну сторону пластинки, реже на обе. Звук шел из раструба, который помещался внутри корпуса. Игла считывала запись со звуковой дорожки, а мембрана передавала акустические колебания в рупор. Иглу устанавливали на начало записи после того, как пластинка раскручивалась до нормальной скорости — 78 оборотов в минуту.

Скорость вращения пластинки регулировал специальный стабилизатор. Раскручивать диск рукой не рекомендовалось: от этого портились звуковые дорожки. Остановить пластинку можно было при помощи ручного или автоматического тормоза: эта модель оснащалась обоими вариантами. Патефон из коллекции музея воспроизводил граммофонные пластинки диаметром не более 300 миллиметров.

Первые модели патефонов оснащали одноразовыми стальными иглами: их хватало на три-четыре минуты записи, после чего иглу следовало сменить. Позже их сменили сапфировые варианты, более прочные и долговечные.

Полное наименование: Патефон
Дата создания: Вторая половина 1930-х — 1950-е годы
Правообладатель изображений: Национальный музей Республики Марий Эл имени Тимофея Евсеева
Автор: Московский патефонный завод
Место создания: Москва
Коллекция: Национальный музей Республики Марий Эл имени Тимофея Евсеева
Техника: Заводское производство
Размеры: 14×28×35 см

В Национальном музее Республики Марий Эл имени Тимофея Евсеева представлен мужской костюм из белой хлопчатобумажной ткани. Он состоит из брюк, пиджака с поясом и вышитой рубашки. Этот костюм принадлежал известному марийскому журналисту Петру Иванову, который работал под псевдонимом Шорский.

Петр Иванов родился 5 декабря 1913 года в деревне Шорсола Ирмучашской волости Уржумского уезда Вятской губернии — сейчас это Куженерский район Марий Эл. Его родители были небогатыми крестьянами. В 1931 году 18-летний комсомолец Иванов, едва окончив школу, основал в родном селении колхоз. Еще с юности он писал статьи для местных газет, а в 1930-х годах устроился на работу в редакцию областного издания «Молодой коммунист» («Рвезе коммунар»). Журналист взял псевдоним Шорский в честь названия родной деревни.

21 октября 1937 года Петра Шорского арестовали по ложному доносу как «врага Советской власти» и «буржуазного националиста». 10 ноября того же года его осудили на 10 лет лагерей и отправили в Иркутскую область, на станцию Тайшет.

Два года спустя, в 1939-м, руководителем Народного комиссариата внутренних дел стал Лаврентий Берия. При нем началось движение «восстановления социалистической законности» — Петра Шорского признали невиновным, освободили и разрешили ему вернуться в родную Марийскую АССР.

В 1943 году Шорского приняли во Всесоюзную коммунистическую партию большевиков — так в то время называлась КПСС. С этого времени и до конца жизни журналист занимался общественной и партийной деятельностью. В 1940-х — 1950-х годах Шорский работал в республиканских газетах «Марий коммуна», «Марийская правда», а также в районных изданиях «Колхозная правда», «Коммунар», «Социализм верч» («За социализм»). В 1957 году его перевели на должность директора Ронгинского каменного карьера, затем он работал там же инженером по труду и зарплате.

Петр Шорский прославился не только как журналист, но и как писатель. В 1962 году вышла его повесть «Незабываемый друг». А в 2013 году его дочь Зинаида Иванова выпустила книгу «История одной жизни», в которую, помимо биографической статьи, воспоминаний и фотографий, вошла неизданная рукопись Шорского — «История села Ронга».

Полное наименование: Костюм марийского журналиста Петра Иванова (Шорского)
Правообладатель изображений: Национальный музей Республики Марий Эл имени Тимофея Евсеева
Дата создания: Середина XX века
Техника: Хлопчатобумажная ткань, шитье
Коллекция: Национальный музей Республики Марий Эл имени Тимофея Евсеева
Размеры: 134×42×35 см