Веер поступил в Московский музей-усадьбу Останкино в 1958 году в дар от знаменитого коллекционера и мецената Федора Вишневского. В последующие годы собрание вееров музея активно пополнялось благодаря главному хранителю, ученому-собирателю Александру Червякову. Сегодня музейная коллекция вееров насчитывает более 450 предметов и является третьей по величине в России.

Веер «Общество в парке» относится к типу plié — веера с жестким станком и складным экраном. Экран выполнен из тонких листов пергамента и бумаги, между которыми вклеены деревянные спицы — верхние части пластин станка.

На экране веера изображена галантная сцена в парке, обрамленная рокайльным орнаментом и вазонами, на обороте в центральной части — пейзаж с архитектурной фантазией и орнамент, написанный золотом.

Веер стилизован под образцы декоративно-прикладного искусства эпохи рококо, что было весьма типично для середины XIX века. Изображенные на лицевой стороне экрана персонажи одеты в костюмы XVIII века, однако автор росписи скомпилировал моду разных десятилетий. Острые мыски лифов на платьях дам слева и справа относятся к 1740-м годам, в то время как скругленные фалды камзола кавалера справа — к 1770-м.

Веер поступил на реставрацию в руинированном состоянии: одна из пластин была утрачена, обе гарды веера и двенадцать пластин разбиты. На перламутре были видны потертости, утраты и следы окисления орнаментальной фольги. Монтировочный штифт утрачен.

Веер был ранее реставрирован: гарды склеены в верхних частях и укреплены перламутровыми накладками, лицевая гарда сломалась повторно. Две пластины, сломанные в месте соединения с экраном, были восполнены перламутровыми вставками.

В ходе предреставрационных исследований выяснилось, что материал, которым восполнены утраты орнаментальной фольги на пластинах — не бронзовая краска, как предполагалось ранее, а поталь. Этот материал был наложен неаккуратно, с заходом на авторскую фольгу и рисунок гравировки, и впоследствии сморщился. 

В процессе реставрации выяснилось, что лицевая сторона экрана выполнена из бумаги, а оборотная — из пергамента. Экран веера был загрязнен и покрыт бурыми пятнами. Наблюдались многочисленные утраты основы по нижнему краю в местах крепления пластин станка и оборотной гарды, множество мелких разрывов по сгибам по верхнему краю.

Проведен демонтаж град и пяти пластин веера от экрана, а затем — демонтаж деревянных спиц от пластин. Прежде всего реставраторам нужно было выявить все утраты, для этого пластины станка и сохранившиеся фрагменты были последовательно разложены на плоскости.

Орнаментальная фольга на пластинах распрямлена и укреплена клеевым раствором. С гард были удалены под микроскопом различные загрязнения, мастиковочные массы, воск, пятна краски и потали. Выполнена очистка перламутровой поверхности пластин и орнаментальной фольги.

Сломанные и не имеющие утрат пластины были склеены. Разбитые пластины станка веера сдублированы на подложки из прозрачного пластика, которым придана матовость при помощи наждачной бумаги. Значительные утраты авторских пластин и пятая пластина целиком восполнены из перламутра, совпадающего по цвету с авторским. Гарды веера склеены встык и сдублированы на тонкие пластины мамонтовой кости. Изготовлен новый монтировочный латунный штифт и перламутровые головки штифта.

Реставраторы укрепили золотую краску на росписи экрана, затем удалили загрязнения с лицевой и оборотной сторон экрана. В местах, требующих подклейки, проведено расслоение двух частей экрана. Утраты бумажной основы и кантика по верхнему краю восполнены реставрационной бумагой, подобранной по толщине, цвету и фактуре.

Восполненные утраты основы, подклеенные разрывы и потертости красочного слоя покрыты тонировками. Проведен монтаж всех частей веера.