Веер поступил в коллекцию Московского музея-усадьбы Останкино в 1979 году. В то время собрание вееров музея активно пополнялось благодаря главному хранителю, ученому-собирателю Александру Червякову. Музейная коллекция вееров насчитывает более 450 предметов и является третьей по величине в России.

Веер относится к типу plié — веера с жестким станком и складным экраном. Экран выполнен из двух слоев бумаги, между которыми вклеены деревянные спицы — верхние части пластин станка.

Станок веера сделан из перламутра и украшен серебрением и золочением.

На лицевой стороне экрана веера помещены три галантные сцены в клеймах, фон заштрихован серебряной краской и украшен цветочным орнаментом.

На оборотной стороне экрана написан в эскизной манере пейзаж в сине-голубых тонах.

В декорации веера неоднократно повторяется мотив птичьей клетки. Центральная сцена лицевой стороны экрана изображает преподнесение клетки даме. На лицевой гарде, декорированной в технике сквозной резьбы, серебрения и золочения, изображен молодой человек, помещающий птицу в такую же клетку прямоугольной формы, на оборотной гарде молодой человек держит раскрытую клетку в руках.

Изображение птичьей клетки в разных вариациях часто появляется в работах художников XVIII века, например на картине «Ловцы Птиц» Франсуа Буше 1748 года из собрания музея Гетти в Лос-Анджелесе. Клетка пустая или с птицей внутри в эпоху рококо использовалась в качестве метафоры, обозначающей разные стадии отношений между мужчиной и женщиной.

Веер поступил загрязненным и с многочисленными следами предыдущей реставрации: длина всех пластин станка была уменьшена у головки веера, монтировочный штифт заменен, декор на первой пластине отличается от остальных.

Лицевая гарда была сломана и склеена со смещением, оборотная гарда также сломана с утратами орнамента, ее верхняя часть отклеилась от экрана. 

Четыре пластины станка были сломаны, одна из них подклеена полоской бумаги с оборота.

Экран веера также подвергался реставрации: разрывы были подклеены и затонированы.

Проведен демонтаж соединительного штифта. Отстающие от пластин фрагменты фольги были распрямлены и подклеены на прежние места под микроскопом. Реставратор отделил гарды и две сломанные пластины от экрана.

Перламутровые пластины были очищены от загрязнений, следов клея и бронзовой краски; проведена расклейка старой дублировки на лицевой гарде, удалены следы клея.

Роспись на экране была выполнена водорастворимыми красками, поэтому реставраторы очистили экран методом «всухую». После проб на удаление старых бумажных заклеек было принято решение удалять только те, под которыми сохранилась авторская бумага. Реставраторы оставили большую часть заклеек на местах чтобы избежать повреждений экрана.

Разрывы бумаги укреплялись с частичным расслоением двух половин экрана. Небольшие утраты основы и золотого канта были восполнены. Все восполнения, склеенные разрывы и потертости красочного слоя тонированы. Проведен монтаж всех частей веера с использованием нового латунного соединительного штифта.