Цветочный горшок представляет собой фарфоровую вазу белого цвета с восьмигранным туловом цилиндрической формы, с широким отогнутым бортом и тремя фигурными ножками у основания. Ваза украшена подглазурной росписью синего цвета в виде цветочного орнамента с пионами и веточками.

Пион в Китае почитается как «царь цветов». Он воплощает благородный характер, знатность и благополучие, является символом изобилия, почести. Это один из немногих цветов, символизирующих приход весны. Его сажают в парках, он изображен на монете в один юань. Тонкий аромат пионов привлекает насекомых и бабочек, поэтому часто можно встретить изображение бабочки, летающей вокруг пиона, ставшее одним из самых используемых образов в китайском искусстве.

Фарфор — это керамика очень тонкого слоя, даже при легком ударе деревянной палочкой можно услышать высокий чистый звук, свидетельствующий о высоком качестве. Культуру и искусство Китая невозможно представить без фарфоровых изделий, а история создания изделий из фарфора, восхитившего мир, — бесконечное стремление к совершенству, вершина декоративно-прикладного искусства Поднебесной.

Сами китайцы назвали фарфор двойным иероглифом, часть которого значит «черепица», подчеркивая его принадлежность к обожженной глине. Открытие фарфора произошло в результате долгого пути усовершенствования керамики. Главным центром изготовления предметов из китайского фарфора был город Цзиндэчжэнь. Именно там находятся залежи глины особого качества, обладающей высокой пластичность и белизной. Ученые утверждают, что максимально приблизиться к изготовлению тонкостенной керамики мастерам удалось уже в I веке нашей эры. Археологами были найдены «сосуды для души», предназначенные для странствования душ умерших, относящиеся к этому периоду.

С XVI века фарфор стал украшаться надглазурной росписью. Своего пика мастерство достигло во время правления первых императоров династии Цин, но уже к концу XVII века этот вид искусства стал понемногу утрачивать свое значение из-за бесконечных войн.

При росписи фарфора используется два способа: надглазурная и подглазурная роспись. При втором варианте краски наносят на неглазурованный фарфор, после чего он обжигается при достаточно высокой температуре — порядка 850 градусов. После этого изделие покрывают глазурью и еще раз обжигают, но уже при большей температуре — 1350 градусов.

Цветочный горшок был закуплен Амурским областным краеведческим музеем в 1995 году у жительницы города Благовещенска И.Г. Матвиенко.

Ваза была предана в Амурский областной краеведческий музей в 1999 году ведущим специалистом приемной Амурской областной администрации Т. Н. Кульмановской Ранее ваза была подарена главе администрации Амурской области Анатолию Николаевичу Белоногову делегацией из Шанхая.

Ваза фарфоровая белого цвета с двумя маленькими золотыми декоративными ручками. Тулово овальной формы, заужено книзу. Горло цилиндрической формы с отогнутым наружу волнообразным бортом. Ваза украшена разноцветной надглазурной росписью: растительный узор по всему тулову. На лицевой стороне тулова изображен сюжет: мужчины и женщины азиатской внешности отдыхают у водоема, часть из них на берегу, часть в лодке. На горловине и сбоку тулова — повторяющееся цветное изображение уток-мандаринок и цветов лотоса. На обратной стороне вазы крупным планом изображены два павлина.

Китайский фарфор является одним из важных компонентов культуры и искусства Китая. Впервые твердый фарфор создан во времена монгольского правления 1271–1368 годов. Его появление является итогом многолетнего развития керамики.

Уже тогда главным центром выпуска предметов фарфора считался город Цзиндэчжэнь. Несколько веков, пока в Европе не был изобретен фарфор, Китай являлся монополистом в этом направлении. Экспорт изделий шел в Персию, Юго-Восточную Азию.

При росписи фарфора есть два метода: надглазурная роспись и подглазурная.
Второй вариант подразумевает нанесение красок на необработанный фарфор после обжига при температуре порядка 850 градусов по Цельсию. После этого фарфоровую вещь покрывают глазурью и еще раз обжигают, но при воздействии еще больших температур — выше тысячи градусов.

Палитра красок при надглазурной росписи намного шире. Ее наносят по глазурованному белью (этим термином мастера называют не расписанный фарфор), после чего обжигают в муфельных печах. Во время этого процесса глазурь смешивается с краской, что позволяет сделать работу устойчивой к воздействиям окружающей среды.
После качественного обжига покрытие начинает блестеть (это не касается матовых красок, которые применяться лишь для декоративных целей), а также полностью отсутствуют какие-либо шероховатости.